Проект «Dior Couture. Патрик Демаршелье», показанный в рамках фестиваля «Мода и стиль в фотографии 2013», — из разряда выста­вок-блокбастеров (иллюстрации см. во вклейке 6). Соединение высо­кой моды и фотографии не требует больших затрат в экспонировании: разве что сгруппировать сотню снимков по заранее определенным сю­жетам и темам. Зато эффект воздействия на публику — предсказуемо велик, микс глянцевой культуры популярных журналов и искусства высокой моды работает безотказно. Нынешняя выставка не стала ис­ключением, хотя и более приятным: творческий союз Dior и одного из лучших фэшн-фотографов Патрика Демаршелье стал блестящей ре­презентацией сути haute couture.

Биеннале «Мода и стиль в фотографии» включала в этом году более сорока экспозиций, объединенных широкой темой красоты и станов­ления разных эстетических систем. Выставки проходили в фонде куль­туры «Екатерина», Галерее искусств Зураба Церетели, Московском му­зее современного искусства и на многих других площадках города, но главные экспозиции традиционно представлены в Мультимедиа Арт Музее. Здесь показывают и снимки Парижа из коллекции критика и галериста Жана Букре, и серию портретов «Люди двадцатого столе­тия» немецкого фотографа Августа Зандера, и ретроспективу фран­цуза Пьера Жаме, снимавшего Дину Верни, и избранные фотографии Михаила Розанова. Главным событием биеннале стала выставка авто­портретов знаменитой модели Верушки — во многом благодаря при­езду самой Веры Лендорф в Москву

Бывают странные сближения. В осеннем номере 2012 года «Теория моды» опубликовала несколько черно-белых изображений эскизов для ткани, принадлежащих перу Льва Бакста (Беспалова 2012). По сути, у нас эти рисунки были известны только по двум старым аме­риканским публикациям: несколько фотографий сопровождали ста­тьи Хелен Эплтон Рид в нью-йоркском журнале «Бюллетень Центра искусств» (Read 1927) и Катарины Гибсон в журнале «Дизайн — кера­мическая студия» (Gibson 1929).