Одной из центральных фигур в книге Милы Ганевой «Женщины и мода в Веймарской республике» становится известная журналист­ка, занимавшаяся вопросами моды, Хелена Грунд, которая «писала ис­ключительно о женщинах и для женщин, для тех, кто был вовлечен в создание моды, изготовление, демонстрацию и, наконец, потребление ее образцов, в основном иг­норируя знаменитых модельеров-мужчин и показывая таким образом, что мода явля­ется сферой влияния женщин, их эстетиче­ских взглядов и творчества. <...> На самом деле Грунд была одной из немногих женщин среднего возраста и из среднего класса, кто писал тогда о моде для широкого круга чи­тателей и пытался по-своему определить современность, имея непосредственное отношение к повседневной культуре и практикам моды»

В парижском музее Орсе прошла выставка, посвященная мужской на­готе в искусстве — «Мужское/Мужское». Тема более чем актуальна. С одной стороны, она в самом деле очень слабо разработана в искус­ствоведении: единственный тематический предшественник прошед­шей выставки в Орсе — выставка в музее Леопольда в Вене, проде­монстрировавшем свою версию истории обнаженного мужского тела в искусстве осенью 2012 года; при этом женская нагота исследуется и вы­ставляется регулярно — достаточно сказать, что параллельно в Пари­же в музее Жакмар-Андре проходит выставка «Нега и сладострастие в Викторианскую эпоху».

Одно из самых значимых свойств одежды — способность в сжатой форме передавать смысл, вложенный в нее дизайнером или тем, кто ее носит. Этот смысл, в свою очередь, заставляет окружающих определять и клас­сифицировать человека, выбирающего ту или иную одежду, в соответст­вии с заданными культурными категориями, среди которых не послед­нее место занимает триада «пол — гендер — сексуальная ориентация». Подобные суждения, выносимые мгновенно и регулярно, настолько внутренне присущи нам, что кажутся естественными, неизменными и неоспоримыми.