Горных Андрей Анатольевич
профессор отделения медиа и коммуникаций.
Европейский гуманитарный университет.
Литва, LT-01114, г. Вильнюс,
ул. Тауро, д. 12;
e-mail: andrei.gornykh@ehu.lt

Кинематографическая «натурфилософия» Тарковского – его “кино элементов” (Земли, Огня, Воды, Воздуха) – рассматривается Робертом Бердом как эффект “элементов кино”. Такими элементами, прежде всего, являются «поток» и «пленка». Потоки Тарковского – это потоки его знаменитой кинематографической воды, но также и визуализируемые атмосферные «волны» и «флюидные» движения постоянно дрейфующей камеры. Эти потоки, сливаясь друг с другом, образуют «экран» для материализации протекания времени в конкретных сообществах зрителей. Пленка – это материальный носитель фильма (кинопленка), сам фильм (кинолента). Но также и та «водная» пленка кинообъектов, которая возникает как эффект потоков, и та невидимая «пелена», которая создается вокруг предметов флюидной камерой Тарковского. Специфические кинематографические техники советского кинорежиссера, элементы его киностиля порождают особую вещественность кинопредметности. Эта вещественность может быть «прочитана» как эстетический горизонт исторического воображаемого оттепельного поколения. С одной стороны, в качестве утопического импульса обретения эстетического коллективного единства (сообщества с одинаковым опытом протекания времени) в противовес сталинской тоталитарной утопии. С другой, как специфическое проявление общего симптома модерна – угасания Энергии, стирания вещей и опустошения человека, эстетической реакцией на которые и выступает кинематограф Тарковского.

 

 

The thing on a screen: the historical sensorium of Andrei Tarkovsky
(some considerations about Robert Bird’s

Andrei Tarkovsky: Elements of Cinema)

Andrei Gornykh
European Humanities University. 12 Tauro Str.,
Vilnius, LT-01114, Lithuania;
e-mail: andrei. gornykh@ehu.lt

Tarkovsky’s cinematographic ‘natural philosophy’ – the ‘cinema of elements’ (Earth, Fire, Water, Air) – gets considered by Robert Bird as an effect of the ‘elements of the cinema’. Such elements are, in the first place, ‘flow’ and celluloid ‘film’. In Tarkovsky, flows are the streams of his famous cinematographic water, but also the visualized atmospheric ‘waves’ and no less the fluid motion of his constantly drifting camera. These flows merge with one another to form the ‘screen’ where the flow of time can get materialized for the particular communities that the spectators of Tarkovsky’s films are meant to become. The ‘film’ is a material substance, the film as such; it is also that specific ‘water film’ which appears around the cinematographic objects as an effect of flows; at the same time it is that invisible ‘veil’ which Tarkovsky’s fluid camera creates around the objects.