Другие журналы на сайте ИНТЕЛРОС

Журнальный клуб Интелрос » НЛО » №163, 2020

Сергей Огудов
От составителя

 

Сергей Огудов (Госфильмофонд РФ; ведущий искусствовед отдела биофильмографии и международных связей; Московский международный университет, старший преподаватель кафедры гуманитарный наук; кандидат филологических наук)

Sergey Ogudov (Gosfilmofond of Russia; leading researcher; Department of Biofilmography and International Relations; Moscow International University, Senior Lecturer, Department of Humanities; PhD)

s.ogudov@gmail.com


 

Sergey Ogudov. From the Guest Editors

Сценарное повествование стало объектом специального научного интереса сравнительно недавно. Тем не менее уже советские теоретики уделяли внимание сюжету киносценария — таковы известные работы В.К. Туркина, А.Г. Чиркова, И.В. Вайсфельда, Л.Н. Нехорошева [Туркин 2007; Чирков 1939; Вайсфельд 1961; Нехорошев 2008]. Характерная особенность советской «теории кинодраматургии» состоит в том, что во многих случаях она оказывается ближе скорее к литературной критике, чем к академической теории литературы. Если работу Туркина можно считать новаторской для своего времени, то работа Нехорошева, претендующая на роль первого учебника по теории кинодраматургии, написанного во ВГИКе после Туркина, воспринимается в настоящее время как анахронизм. Оба учебных пособия в первую очередь предназначались для обучения будущих кинодраматургов, поэтому их особенностью оказывается смешение теоретических обобщений, оценочных суждений и творческих рекомендаций. Безусловно, опыт перечисленных авторов представляет интерес для нарратологии, но он требует переосмысления в русле современных научных подходов.

Вероятно, наиболее значимым вкладом в нарратологию киносценария следует считать диссертацию британской исследовательницы Э. Игельстрём [Igelström 2014: 28]. Основная особенность сценарного повествования видится автору в том, что коммуникация на этапе создания сценария предполагает передачу не только истории, но и способов ее визуализации в будущем фильме. Игельстрём подробно рассматривает нарративные инстанции, фокализацию и роль читателя на материале англоязычных киносценариев, тем не менее целый круг проблем оказывается за пределами ее внимания, а материал работы ограничен несколькими десятками сценариев современного западного кино.

В настоящей подборке представлены статьи, раскрывающие проблемные вопросы нарратологии на материале русских и французских сценариев и либретто, — в центре внимания авторов парадоксальная природа сценарного текста, занимающего пограничное положение между литературой и кино. В статье Анны Коваловой «Нарративная структура русских дореволюционных кинематографических либретто» на большом историческом материале исследуются нарративные особенности либретто. Ранний русский кинематограф движется в сторону психологизма — эта установка на субъективность реализуется в либретто как переход от повествования в третьем лице к я-повествованию. Специальное внимание Ковалова уделяет рассмотрению такого способа завершения рассказа, как клиффхэнгер, и сопоставлению словесного объема либретто с метражом фильмов.

В статье Сергея Огудова «К проблеме мимесиса в нарратологии: визуальные аттракторы в советском киносценарии 1920—1930-х годов» концепция миметической коммуникации используется для анализа сценарных текстов. Киносценарий как переходная форма от литературы к кино содержит визуальные аттракторы, которые служат источником миметической коммуникации — телесного подражания фильму, предшествующего осмыслению нарратива. Влияние визуальных аттракторов на развитие повествования рассмотрено на примере киносценариев нескольких типов: «железный» киносценарий (В.В. Маяковский), «эмоциональный» киносценарий (А.Г. Ржешевский) и «кинопьеса» (К.Н. Виноградская).

Лариса Муравьева в статье «“Аталанта” Жана Виго (1934): нарративная интрига за границами сценария» рассматривает нарратив фильма «Аталанта», обращаясь к сопоставлению литературного и режиссерского сценариев. После запрета цензурой фильма «Ноль за поведение» Жан Виго приступает к постановке политически нейтрального сценария Жана Гине. Сохранив фабулу литературного сценария, режиссер пересоздает его нарративную интригу — за внешней поэтичностью сценария он выстраивает сложное действие, обращенное к читателю. В статье исследуется взрывной потенциал киносценария Виго: несовпадение временной организации разных уровней нарратива, столкновение персонажей и переплетение повествовательных голосов.

Наталья Ласкина исследует метафикциональные стратегии в нарративе «Сценария по Прусту» Гарольда Пинтера. Откровение, которое получает герой в финале романа Пруста, отсылает к идее книги, но этого решения стремится избежать в своем сценарии Пинтер. Он ищет иной способ коммуникации со зрителем, свойственный именно медиуму кино. Вместо метафоры идеального произведения Пинтер проводит через свой сценарий фигуру желтого экрана, эквивалентного идеальному произведению в романе Пруста.

 

Библиография / References

 

[Вайсфельд 1961] — Вайсфельд И.В. Мастерство кинодраматурга. М.: Советский писатель, 1961.

(Vaysfel’d I.V. Masterstvo kinodramaturga. Moscow, 1961.)

[Нехорошев 2008] — Нехорошев Л.Н. Драматургия фильма: Учебник. М.: ВГИК, 2009.

(Nekhoroshev L.N. Dramaturgiya fil’ma: Uchebnik. Moscow, 2009.)

[Туркин 2007] — Туркин В.К. Драматургия фильма: Очерки по теории и практике киносценария. М.: ВГИК, 2007.

(Turkin V.K. Dramaturgiya fil’ma: Ocherki po teorii i praktike kinostsenariya. Moscow, 2007.)

[Чирков 1939] — Чирков А.Г. Очерки драматургии фильма. М.: Госкиноиздат, 1939.

(Chirkov A.G. Ocherki dramaturgii fil’ma. Moscow, 1939.)

[Igelström 2014] — Igelström A. Narration in Screenplay Text: A Thesis Submitted to the College of Arts and Humanities in Candidacy for the Degree of Doctor of Philosophy. Bangor University. School of English, 2014.



Другие статьи автора: Огудов Сергей

Архив журнала
№164, 2020№165, 2020№166, 2020№167, 2021№168, 2021№169, 2021№170, 2021№163, 2020№162, 2020№161, 2020№159, 2019№160, 2019№158. 2019№156, 2019№157, 2019№155, 2019№154, 2018№153, 2018№152. 2018№151, 2018№150, 2018№149, 2018№148, 2017№147, 2017№146, 2017№145, 2017№144, 2017№143, 2017№142, 2017№141, 2016№140, 2016№139, 2016№138, 2016№137, 2016№136, 2015№135, 2015№134, 2015№133, 2015№132, 2015№131, 2015№130, 2014№129, 2014№128, 2014№127, 2014№126, 2014№125, 2014№124, 2013№123, 2013№122, 2013№121, 2013№120, 2013№119, 2013№118, 2012№117, 2012№116, 2012
Поддержите нас
Журналы клуба