Согласно ведущим модернистским теориям кино, монтаж — разбиение визу­ального потока — является его важнейшим условием. По мнению ряда крити­ков, в числе которых Вальтер Беньямин и Сергей Эйзенштейн, именно мон­таж и компоновка определили кино как таковое. Задача этих формальных средств заключалась не только в соединении отдельных изобразительных сцен и передаче неожиданных образов, но и в удержании зрительского вни­мания. 

Собранные здесь статьи объединяет интерес к тому, как «болезненное» может быть не только объектом репрезентации (и тем самым удерживаться на рас­стоянии), но и тем, что наделяется телом и голосом в художественных прак­тиках или научном исследовании, становится инструментом смыслопорождения, порой не скрывающим свое бессилие. В научном исследовании это оказывается особенно непросто, так как противоречит базовым установкам на позитивность: обеспечивать приращение знания, критическое улучшение существующих теорий и в этом смысле — исполнение исследователем своей гражданской функции. Если уж что-то стало объектом исследования, то никуда ему не деться, как ни сопротивляйся.

 Измененный покой