В статье рассматривается динамика диалога между временами в разных видах блокадного творчества Ольги Берггольц: как в стихах, так и в дневниковой прозе и в беллетристике. Прием «сосуществования времен» использовался поэтом особенно явно уже во время блокады, когда она предложила нарративную модель темпоральной «двойной жизни», происходящей как в травматическом настоящем, так и в утопическом будущем. Такая двойственность позволила автору совмещать в своей репрезентации блокадной катастрофы  стилистические и идеологические черты социалистического реализма и «реализма без эпитетов».

В статье блокадные воспоминания художника Павла Яковлевича Зальцмана (1912—1985) рассматриваются как особый нарратив, предоставляющий автору возможность перевести увиденное и пережитое во время блокады Ленинграда в модус осознанного. «Рефлексия» понимается здесь в буквальном смысле — как отражение увиденного в тексте, в переводе визуального в вербальное. Механизмы этого перевода исследуются с учетом того, что в случае Зальцмана мы имеем дело с текстом ученика аналитической школы Павла Филонова, работавшего художником-постановщиком в кино.

 - See morВ этой статье речь идет о художественных фильмах, посвященных блокаде и снятых во время Второй мировой войны и после ее окончания, вплоть до 1966 г., когда начинается отход от сложившегося способа использовать хронику в игровом блокадном киноповествовании. Эти фильмы объединены тем, что в разных формах перерабатывают блокадный хроникальный канон, утвердившийся начиная с фильма «Ленинград в борьбе» (1942). Основное внимание уделяется набору и сочетанию визуальных режимов для передачи блокадной истории в игровом кино.e at: http://www.nlobooks.ru/node/7004#sthash.US12TgDP.dpuf