Предметом анализа в статье являются любовные сцены и эротическое поведение в советском кинематографе 1930—1960-х годов. Метафора «страх близости» используется в качестве инструмента анализа способов визуализации интимности и преодоления напряжения между цензурированием спонтанного эротизма и необходимостью выработки языка репрезентации любовных отношений. 

Изучение взаимоотношений кино и моды может стать полезным вкладом в исследование совет­ской моды, активно развернувшееся в последнее десятилетие. Здесь предпринимается анализ как различных аспектов тематизации моды в кинематографе «оттепели» (проблематика потребления, показ модных институтов, модного поведения и городских повседневных практик и т.д.), так и связанных с этой тематикой жанров (комедия, детектив и т.п.) и форм кинообразности. Такого рода анализ позволяет не только выявить специфику «оттепельного» кино в соотношении с кинематографом предшествующей эпохи, где репрезентация моды практически отсутствовала, но и зафиксировать особенности развития кинорепрезентации моды по отношению к становлению системы институтов моды в СССР.