В статье рассматриваются прагматические аспекты поэтики повести Ф.М. Достоевского «Хозяйка» (1847). В рамках предлагаемого статьей подхода это произведение анализиру­ется как художественное высказывание, мани­фестирующее новую изобразительную технику и защищающее автономию профессионального писателя в условиях становления российской лите­ратурной индустрии. «Событийная невнятность» фабулы, в которой критики и исследователи видели неудавшийся творчес­кий эксперимент, является конструктивным принципом повести, где проницательность художника, способного постичь психологию героев, минуя любые эстетические конвенции, одновременно проти­вопоставляется и гофмановской фантастике, и фактографической точности натуральной школы. Возможность такого эксперимента обусловлена фигурой главного героя — ученого дилетанта, личность которого сочетает в себе черты университетского интеллектуала и свободного художника. Драма Ордынова запечатлевает драму Достоевского, вынужденного выбирать между независимой эстетической позицией и местом в литературной иерархии своей эпохи.

Мишель Фуко указывал на то, что современная культура вытеснила и расщепила образ интеллектуала-энциклопедиста: вместо него формируется тип интеллектуала-специалиста, отказывающегося от претензий на персонификацию общест­венной совести, на глобальные метавысказывания, поскольку его теория сама становится формой освободительной практики

(Европейский университет в Санкт-Петербурге, 16—18 апреля 2015 г.)