На протяжении многостраничного повествования «Крыльев голубки» (1902) персонажи Джеймса только и делают, что вступают друг с другом в различные сделки; контракты затрагивают все сферы жизни, включая любовь, дружбу, болезнь и смерть. Кульминационной трансакцией романа становится наследство, которое главная героиня Милли Тил завещает своему несостоявшемуся возлюбленному, поставив его перед сложной этической дилеммой. В американском джеймсоведении существуют две полярно противоположные точки зрения на природу этой трансакции: наследство Милли — чистый и бескорыстный дар, стоящий вне экономических отношений / инструмент манипуляции и власти, при помощи которого финансовый капитал утверждает свою гегемонию. В свете разночтений «Крыльев голубки» статья предлагает собственную интерпретацию романной коллизии, соотнося ее, с одной стороны, с эстетическими высказываниями Джеймса, в которых превалируют экономические метафоры, с другой стороны — с буржуазно-сентиментальной идеологией чистого, бескорыстного дара.

Продолжая западную, прежде всего американскую и французскую, традицию исследования экономики и литературы, авторы размышляют о роли экономики в современной культуре и ее месте в современном литературном воображении. В то время как классики политической экономики охотно прибегали к художественной риторике и даже вымыслу для построения своих теоретических моделей, писатели так или иначе реагировали на новую экономическую реальность, которая активно участвовала в смене культурных парадигм и рождении нового героя, олицетворяемого классическим буржуа Робинзоном Крузо. В статье также основывается целостность представленного тематического блока, объединенного под знаком литературно-экономической антропологии.

В статье предлагается проанализировать визуальный аттрактор и его функцию в позднем романе американского писателя Генри Джейм­са «Крылья голубки» (1903). В этом романе Джеймс уделяет повышенное внимание об­разам изобразительного искусства и играет с перспективой, помещая своих персонажей в пространства галерей — от Лондонской национальной галереи до частного собрания картин в английском доме.