Три года назад искусствоведческие научно-исследовательские институты привлекли внимание Министерства культуры. Не в том смысле, что сотрудникам министерства захотелось узнать, над чем работают ученые, каким им видится развитие гуманитарных исследований, в чем видят смысл своей работы
Тезис о появлении «нового зрителя» в истории русского театра получил широкое распространение после октябрьских событий в России 1917 года: «Из всех многочисленных элементов, составляющих сложное тело современного профессионального театра, — в связи с революцией изменился только один: зритель». Если утверждение и кажется сегодня излишне категоричным, тем не менее это отмечалось многими, пишущими о театре.
