В свое время, на рубеже XIX—XX веков, норвежский модернизм был не только полноправной частью скандинавского и, шире, общеевропейского модернистского движения, но и во многом определял его — достаточно назвать Хенрика Ибсена и Кнута Гамсуна, радикально обновивших арсенал литературных, сценических, театральных форм и поставивших перед современностью ряд мучительных, трудноразрешимых вопросов. И тогдашней русской читающей публике, надо сказать, с этими «трудными» писателями повезло — их переводы появлялись своевременно, едва ли не синхронно с оригиналом. Сейчас в это сложно поверить, но только в период с 1896 по 1909 год увидело свет четыре (!) собрания сочинений Ибсена в разных переводах, основателю «новой драмы» посвящали работы Анненский, Шестов, Белый, Блок, Мережковский; в том же 1909 году выходит собрание сочинений Гамсуна в двенадцати (!) томах, на долгие годы автор «Голода» становится одним из властителей дум русской интеллигенции…

Поэма Матвея янкелевича «The Present Work» вышла в 2006 году в виде брошюры нестандартного для поэтических книг увеличенного формата в калифорнийском издательстве «Palm Press» тиражом 200 экземпляров. через год Матвей прилетел в Петербург и подарил ее мне с трогательной надписью на двух языках. тем летом мы много гуляли по местам, связанным с Хармсом (на его доме к столетнему юбилею как раз установили памятную доску), и вели долгие разговоры. Матвей был погружен тогда в переводы обэриутов. Перевел он и «Облако в штанах» Маяковского.

Pierre Missac в книге «Walter Benjaimin’s Passages», размышляя о точках соприкосновения критических усилий Беньямина и Малларме, пишет, что первый усматривал в «Броске костей» прообраз рекламных щитов. При этом дает ссылку только на собрание сочинений и том, без указания конкретного текста — GS 4. P. 175. О каком именно тексте идет речь?