Статья рассматривает превращение некогда забытого императорского ювелира Петера Карла Фаберже в национальную знаменитость, что стало возможным на фоне повсеместной риторики возрождения, которая определяет российскую культурную политику последних десятилетий. 

В сценарии Гарольда Пинтера к несостоявшейся экранизации романа «В поисках утраченного времени» метапоэтический план романа не только ставится в центр зрительского внимания, но подвергается серьезной реинтерпретации, прямо обусловленной спецификой и возможностями кинонарратива. 

Статья посвящена принципам конструирования нарративной интриги на примере фильма «Аталанта» Жана Виго (1934). Показывается, что «Аталанта» строится за счет взаимоналожения двух различных типов нарративной интриги, что обусловливает знаменитую «странность» и «неоднородность» фильма. Через реконструкцию истории создания фильма и сравнение двух версий киносценария — авторского (Ж. Гине) и режиссерского (Ж. Виго) — предлагается анализ новой кинематографической нарративности 1930-х годов.