Другие журналы на сайте ИНТЕЛРОС

Журнальный клуб Интелрос » Фома » №10, 2013

Виталий КАПЛАН
"Фотографии для меня как дети"
Просмотров: 928

Фотохудожник Александр Красоткин — об искусстве и о жизни

11 октября в Москве в галерее «Ардена» Международного фонда славянской письменности 
и культуры (www.slavfond.ru) откроется персональная выставка фотохудожника Александра Красоткина. «Фома» хорошо с ним знаком, не раз публиковал подборки его работ. В преддверии выставки мы побеседовали с Александром о том, чем для него является фотоискусство.

Акварель

— Когда Вы делаете снимок — думаете ли в этот момент о возможной реакции зрителя?

— Нет. Ни в момент съемки, ни после я о зрительском восприятии не думаю. Я сконцентрирован прежде всего на реализиции поставленной перед собой художественной задачи. Разработка творческого замысла — самое главное и самое сложное, но без этого нет искусства.  

— У Вас довольно много портретов, жанровых снимков. А каких людей Вам самому интереснее фотографировать?

— Непростой вопрос. Непростой, потому что в обычной жизни мы соприкасаемся со множеством людей, но не все могут быть в равной степени интересными для художника. Мне интересны конкретные люди с точки зрения соответствия их определенному образу, сложившемуся у меня после прочитанного в литературе, прослушанного в музыке, просмотренного в классическом кино. В последнее время я совершенно перестал выходить на «свободную охоту», предпочитая готовить хорошую фотографию заранее. Как я уже сказал, в этом процессе очень много «домашней работы». Фотография — это лишь ее завершающая стадия. Без познания, или по меньшей мере четкого угадывания внутреннего мира человека, не получится хорошего портрета. Иногда достаточно угадать в нем только одну ноту, и рождается произведение. Все как в музыке… 

— Бывает ли у Вас чувство неловкости, когда приходится снимать незнакомых людей?

— Бывает, конечно. Но я, как правило, стараюсь спрашивать разрешения на съемку. Впрочем, было у меня немало случаев, когда я снимал без разрешения, и честно скажу: в противном случае не было бы очень многих хороших фотографий, которыми я в истинном смысле горжусь. Главное — такт, чистота помыслов и открытость к людям. Я  всегда дарил сделанные фотографии тем, кого снимал, как бы далеко от Москвы они ни жили — привозил их и в глухие деревни, и в дальние монастыри. 

 

Маша. Портрет на веранде

— С чего началось Ваше увлечение фотоискусством?

— С интереса к русской архитектуре и краеведению. В свое время я изучал историю тверских храмов, фотографировал их и даже сделал посвященный им сайт. Это было отправной точкой, храмы стали для меня, помимо своего духовного значения, еще и элементом пейзажа, и я стал совершенствоваться в пейзажной съемке, увидел тесную связь между пейзажной фотографией и живописью. 

Вообще, живопись очень повлияла на меня как на фотохудожника. Я изучаю ее до сих пор, и, естественно, моя личная художественная планка все время поднимается. В моей библиотеке собрана большая коллекция книг по изобразительному искусству и истории фотографии. 

— Как влияет на фотоискусство стремительный прогресс фотографической техники?

— Плохо влияет. С появлением цифровой техники фотография стала массовым увлечением, все стали за нее браться, думая, что достаточно нажать кнопку затвора — и получится «шедевр», который можно сразу же при помощи социальных сетей показать всему миру. Естественно, что это не искусство, а только лишь средство общения. Количество, увы, не переросло в качество. Настоящее искусство не может быть массовым. Это вообще очень тонкая и до конца еще не познанная субстанция, поскольку она имеет Божественную природу и потому заключает в себе огромную Тайну. Как сказал великий Леонардо Да Винчи: «Там где Дух не водит рукой художника, там нет искусства». Однако в итоге оно должно найти своего зрителя, но не должно деградировать. Ни Рафаэль, ни Вивальди не создавали свои произведения для широких масс. Они искали в них прежде всего себя и передавали тем, кто это мог оценить. Естественно, что далеко не каждая фотография может быть искусством, но главное — это поиск художественности во всем и везде. По крайней мере для меня. Про последующий труд я даже не говорю. Можно несколько месяцев или даже лет снимать одну фотографию, думать над ней, создавать и переписывать в своем воображении желаемый образ, выстрадать его, испытывать невезение с погодой, ловить свет, состояние природы, настроение человека. Это должно родиться, а это, как правило, долго и трудно, поэтому зачастую фотохудожники относятся к своим работам как к детям.

Фотография, как и любое произведение искусства, — это всегда отображение своего собственного внутреннего мира и послание его в  мир внешний. К сожалению, в окружающем мире мы уже давно наблюдаем оскудение веры и духовного мира человека и, как итог этого, обмельчание чувств, упрощение форм, забивание человеческой жизни суетой и ненужной информацией. Наше «продвинутое и прогрессивное» время больше не рождает Чайковских, Васнецовых, Буниных, Третьяковых. И это грозный сигнал всем нам…

 Сны о России. Ростов Великий

— Зачем фотографу-профессионалу нужны выставки? Ведь те же работы, и в куда большем количестве, можно размещать в Интернете...

— Фотография, как и живопись — это не просто визуальное искусство, это искусство предметное, и, как и картина, фотография подразумевает живой человеческий взгляд. Причем восприятие работы во многом зависит от места. Картины Рубенса в церквях Антверпена будут смотреться решительно не так, как просто в музеях, а про изображение в Интернете и говорить нечего. То же касается и  фотографии. Если я представляю ручной черно-белый отпечаток на баритовой бумаге, с авторской подписью мягким карандашом, оформленный в паспарту и в раме, то зритель будет воспринимать такую работу совершенно по-другому. Он будет способен рассмотреть богатство тональных переходов от черного к белому через огромный диапазон серого цвета, ощутить объемность изображения, почувствовать его завершенность и тем самым развить в себе визуальную культуру.

Есть и еще одна причина. Сама подготовка материалов к выставке дает мощный душевный импульс, который ведет к новым творческим поискам. Выставка — это не просто возможность показать свои работы зрителям. Это еще и возможность что-то осмыслить самому — и в своем творчестве, и в себе самом, и в жизни.

— Бывают фотографы-портретисты, фотографы-пейзажисты. А Вы кто? Можете сами себя причислить к какому-то разряду?

— Не могу. В разные периоды жизни я снимал разную фотографию, и, как любой художник, искал себя и свой стиль. Во многом для меня лично это зависит от литературы, которую я сейчас читаю, или музыки, которой проникаюсь. Сейчас это русская классика XX ве-ка: Бу-нин, Шмелев, Зайцев. В музыке  — Альбинони, Рахманинов, Скрябин. И как продолжение этого духовного потока, я уже несколько лет погружен в мир пикториальной фотографии — мир очень особенный, тайный, образный и очень лиричный, как вышеперечисленная проза и музыка. А иногда это вообще ни от чего не зависит, может, только от ощущения радости жизни, поэтому я уже больше года снимаю цветы — большую серию работ под общим названием «Цветомания». Неожиданно для себя я стал воспринимать цветы как живые существа, живущие какой-то особенной, непостижимой для нас жизнью. 

Прихожане

Все в этом мире имеет Божественную природу, но среди этого Красота, увиденная и выраженная в искусстве, занимает особое место. Через красоту мира, запечатленную художниками, мы познаем красоту духовную, возвышенную, ту, что в христианской литературе называется добротолюбием, поэтому для меня фотография никогда не была самоцелью, а лишь средством запечатлеть эту красоту и передать тем, кто способен ее оценить.

— Какую фотографию Вы считаете идеальной? Ну или, по крайней мере, очень хорошей?

— Такую, к которой всегда мысленно возвращаешься, ту в которой звучит музыка твоего сердца. Могут пройти годы и десятилетия, в человеке может измениться очень многое: уйдет молодость, придет зрелость и затем старость — но всегда будешь смотреть на эту фотографию, как на самое дорогое, во что ты вложил свою душу. Так же, как на своего ребенка. И благодаря документальной черте, присущей только фотографии, этот ребенок никогда не постареет.

— Что объединяет Ваши работы, которые мы публикуем в этом номере журнала?

— Это глубокая связь с родиной, с Россией. Эти фотографии о ее прошлом, настоящем, о ее судьбе и родстве наших личных судеб с ее судьбой. И самое главное — это надежда на ее возрождение. Я глубоко и искренне верю в это, так же, как великий русский художник Михаил Нестеров, слова которого стали лейтмотивом моей предстоящей выставки: «Через Крестный путь и свою Голгофу Россия обязательно придет к великому своему воскресению».

Художница Ольга 

СПРАВКА: Александр Красоткин

Родился в 1970 году в Рыбинске. Окончил Военный институт иностранных языков по специальности «журналистика и иностранные языки». С 2000 года занимается художественной фотографией. Неоднократно участвовал в фотовыставках и публиковался в периодических изданиях, в том числе в «Фоме» (№ 8, 2005; №1, 2012). Работает в различных жанрах, в последнее время — отдавая предпочтение классической черно-белой и пикториальной фотографии. Работы автора хранятся в музеях и частных собраниях в России и за рубежом. Член Союза фотохудожников России. Живет и работает в Москве. Сайт в Интернете: www.krasotkin.com



Другие статьи автора: КАПЛАН Виталий

Архив журнала
№3, 2019№4, 2019ф№5, 2019№2, 2019№1, 2019№12, 2018№11, 2018№10, 2018№9, 2018№8, 2018№7, 2018№6, 2018№5, 2018№4, 2018№3, 2018№2, 2018№1, 2018№12, 2017№11, 2017№10, 2017№9, 2017№8, 2017№7, 2017№6, 2017№5, 2017№4, 2017№3, 2017№2, 2017№1, 2017№12, 2016№11, 2016№10, 2016№9, 2016№7, 2016№8, 2016№6, 2016№5, 2016№4, 2016№3, 2016№2, 2016№1, 2016№12, 2015№11, 2015№10, 2015№9, 2015№8, 2015№7, 2015№6, 2015№5, 2015№4, 2015№3, 2015№2, 2015№1, 2015спецвыпуск "Герои"№12, 2014№11, 2014№10, 2014№9, 2014№8, 2014№7, 2014№6, 2014№5, 2014№4, 2014№3, 2014№2, 2014№1, 2014№12, 2013№11, 2013№10, 2013№9, 2013№8, 2013№7, 2013№6, 2013№5, 2013№4, 2013№3, 2013№2, 2013№1, 2013 №12, 2012№11, 2012№10, 2012№9, 2012№8, 2012№7, 2012№6, 2012№5, 2012№4, 2012№3, 2012№2, 2012№1, 2012№12, 2011№11, 2011№10, 2011№9, 2011№8, 2011№7, 2011№6, 2011№5, 2011№4, 2011№3, 2011№2, 2011№1, 2011№12, 2010№11, 2010Спецвыпуск "Год учителя" 2010№10, 2010№9, 2010№8, 2010№7, 2010№6, 2010№5, 2010№4, 2010№3, 2010№2, 2010№1, 2010№12, 2009№11, 2009№10, 2009№9, 2009№8, 2009№7, 2009№6, 2009№5, 2009№4, 2009№3, 2009№2, 2009№1, 2009№12, 2008№11, 2008№10, 2008№9, 2008№8, 2008№7, 2008№6, 2008№5, 2008№4, 2008№3, 2008№2, 2008№1, 2008№12, 2007№11, 2007№10, 2007№9, 2007№8, 2007№7, 2007 №5, 2007
Поддержите нас
Журналы клуба