Журнальный клуб Интелрос » Теория моды » №28, 2013
«Красота в XXI веке (Женщины мечты. Мужчины мечты)», VIII Московская международная биеннале «Мода и стиль в фотографии 2013». ЦВЗ «Манеж», Москва. 7 марта — 3 апреля 2013
Биеннале «Мода и стиль в фотографии» включала в этом году более сорока экспозиций, объединенных широкой темой красоты и становления разных эстетических систем. Выставки проходили в фонде культуры «Екатерина», Галерее искусств Зураба Церетели, Московском музее современного искусства и на многих других площадках города, но главные экспозиции традиционно представлены в Мультимедиа Арт Музее. Здесь показывают и снимки Парижа из коллекции критика и галериста Жана Букре, и серию портретов «Люди двадцатого столетия» немецкого фотографа Августа Зандера, и ретроспективу француза Пьера Жаме, снимавшего Дину Верни, и избранные фотографии Михаила Розанова. Главным событием биеннале стала выставка автопортретов знаменитой модели Верушки — во многом благодаря приезду самой Веры Лендорф в Москву.
Выставка «Красота в XXI веке (Женщины мечты. Мужчины мечты)», прошедшая в ЦВЗ «Манеж», на этом фоне несколько теряется. Возможно, потому, что она скорее не про эстетику, а про этику красоты. Однако именно этим она и интересна.
Смотреть экспозицию можно двумя способами. Первый — от женской части к мужской. Тогда фотографии надо воспринимать не как целостное высказывание куратора, а как коллекцию снимков интересных и успешных людей, вроде седоволосой Ванессы Редгрейв, сосредоточенно поднимающей штангу, или Брэда Питта десятилетней давности, без бороды, в черной фуфайке с биркой «20 % off». В этом случае принцип, по которому изображения разделены по половому признаку, останется неясным. Но можно просто убедить себя в том, что это сделано для удобства посетителей (в конце концов, одних больше интересуют женщины, других — мужчины), и спокойно любоваться портретами красивых, богатых и знаменитых.
Но если пойти вторым путем и начать осмотр с мужской части, выставка предстанет в совершенно ином свете. Как выплюнутый полароидом снимок с каждой секундой делается четче, так с каждой представленной фотографией становится понятнее посыл, который (вольно или невольно) вложила в экспозицию куратор Надин Барт.
«Мужчины мечты» проиллюстрированы работами более тридцати фотографов со всего мира. Мужчин на фотографиях много, и все они разные. Здесь и юный Леонардо Ди Каприо, и безымянный манекенщик в белом белье, стоящий вверх ногами. И гей в жакете Chanel, с чихуахуа на поводке, и футболист Зинеддин Зидан с пластырем на носу. И американский президент Барак Обама, невозмутимо смотрящий в объектив, и немецкий актер Петер Франке, который, раздевшись до кальсон, полулежит на диване в абсолютно советском интерьере из замызганных обоев, ковра на стене и кухонного стола с ободранной клеенкой (а между тем Маргарита Бройх сфотографировала его в Кельне).
Всех этих непохожих друг на друга мужчин объединяет именно и только то, что они мужчины. Им не надо стремиться ни к какому идеальному, каноническому мужскому образу. Хочешь быть метросексуалом — пожалуйста, запишись к косметологу. Завидуешь телу голливудского Адониса — купи абонемент в спортзал. Планируешь восьмую татуировку на спине — не проблема, снимай рубашку. Но даже если мысль о спорте вызывает у тебя нервное подергивание век, а живот не умещается в купленные полгода назад брюки — даже в этом случае ты наверняка будешь для кого-нибудь мужчиной мечты.
С портретами женщин все иначе, даром что история феминистского движения и борьбы за равноправие полов насчитывает более сотни лет. Несмотря на обещание кураторов продемонстрировать «неожиданные и подчас разоблачительные ракурсы, далекие от идеализации и показывающие „правду в красоте"», женская часть выставки посвящена преимущественно «Тарам», «Иринам», «Тетьянам» и «Агнесс», позирующим то для немецкого, то для японского Vogue. Даже фамилии этих супермоделей называть нет смысла — все и так наизусть знают каждый сантиметр их идеальных тел.
Под «разоблачительными ракурсами» имеются в виду, наверное, облупившийся лак на ногтях Агнесс Дейн и тональный крем, дискретно стекающий с лица Шарон Стоун, которая только что вынырнула из бассейна. Эти несовершенства едва ли зацепят мужской взгляд, который, как правило, фокусируется ниже лица и выше рук. Замечают подобные проколы только девушки, которые пристально рассматривают своих идеальных соперниц в попытках найти хоть какой-то изъян.
Финальным аккордом выставки гремит серия «Домохозяйки» Майлза Олдриджа. На снимках британского фэшн-фотографа женщины в коктейльных платьях и вечернем макияже раскатывают тесто, прикуривают от газовой конфорки и томно опираются на холодильник. Месседж, который в этот момент уже не просто просматривается, а бросается в глаза, на самом деле стар как мир. Мужчине, чтобы стать чьей-нибудь мечтой, надо просто быть самим собой, а женщина даже у плиты обязана выглядеть, как голливудская актриса.
В XX веке такая выставка не вызвала бы ни у кого удивления. Это смотрелось бы привычно, как пережиток старого мужского порядка. В веке XXI уже вовсю эмансипировавшиеся женщины, казалось бы, вправе рассчитывать на более равную мужчинам позицию, на большую вариативность своей красоты. Но, видимо, право это суфражистки отвоевали не до конца.
Подчеркивать это некрасиво. Но, увы, честно.