О Шекспире написано едва ли не больше исследований, чем о любом другом пи­сателе, по крайней мере англоязычном; немало появляется работ и об экраниза­циях его произведений, тем более что методология анализа кинематографических адаптаций давно разработана и легко применима к различным текстам. В этой области уже сложно найти оригинальную тему или нерешенную проблему. И все же Кендре П. Леонард удалось подойти к материалу с новой стороны и провести оригинальное исследование. Вероятно, не последнюю роль сыграл тот факт, что ее книга «Шекспир, безумие и музыка» — не исследование собственно адаптаций пьес Шекспира для большого экрана, а работа о музыке, которая в них звучит.

Ж.-М. Шеффер начинает книгу «Что такое литературный жанр?» с утверждения о сходстве понятий жанра и литературы: «...вопрос "что такое литературный жанр?" (а заодно и каковы "настоящие" литературные жанры и отношения между ними) уже два столетия сплошь и рядом — а в более скрытом виде уже с Аристо­теля — считают тождественным вопросу "что такое литература?"». Действи­тельно, неугасающий интерес теоретиков литературы и лингвистов к категории жанра подтверждает, что она позволяет проблематизировать многие существен­ные для литературы и языка моменты. Понятие «жанр» одновременно предостав­ляет исследователям возможность богатого ретроспективного анализа новых ли­тературных образований и позволяет оценить старые образцы через призму новых. Однако в такой постоянной («вечной») актуальности этого понятия скры­вается необходимость в непрерывной его реактуализации (через эволюцию или революцию, вплоть до полного отказа от самого понятия) и применении к меняю­щемуся миру языка и литературы, обусловленному культурным, политическим, социальным и технологическим контекстами.