В статье предпринята попытка компаративного размышления над некоторыми аспектами эстетической эволюции Второго русского авангарда. Рассматривается характерный для авангардной парадигмы синтез поэзии и живописи, выявляются скрытые иконографические подтексты некоторых карнавальных артефактов Второго русского авангарда. Устанавливается, что одним из краеугольных камней эстетики Второго русского авангарда был и остается принцип диффузного воздействия на читателя/зрителя, который исподволь эволюционировал в направлении брутального сюрреалистического жеста.
В эссе-диалоге, посвященном замечательному петербургскому фотографу Борису Смелову, Аркадий Драгомощенко развил некоторые взгляды и идеи в отношении особого типа визионерской фотографии, которая представлена в творениях этого мастера. Упоминая работу Барта «Camera Lucida», Драгомощенко осмысляет искусство фотографии как нечто заменяющее реальность, чувственно доступную нам.
