Старое здание парижского Музея моды Гальера было закрыто на реконструкцию почти четыре года. Все это время директор музея Оливье Сайяр делал проекты в других местах, а зданию возвращали его ори­гинальный вид с мозаиками на полу и фресками-плафонами на бес­конечно высоких потолках. Наконец здание вновь открылось во вре­мя парижской Недели моды, и к нему тут же выстроились очереди на ретроспективу Аззедина Алайя. Сайяр готовил выставку в тесном со­трудничестве с самим дизайнером, который собственноручно отре­ставрировал некоторые работы, создал несколько платьев специаль­но для одного из залов и даже перенес собственный показ на Неделе моды, чтобы посвятить как можно больше времени ретроспективе

«[У окна] сидела высокая, очень стройная, соразмерная во всех про­порциях, прекрасно одетая девица. Она сидела напротив дверей, так что я мог хорошо рассмотреть ее ангельское личико. Меня, казалось, она не замечала, вообще в ее глазах было какое-то оцепенение, я мог бы даже сказать, им недоставало зрительной силы, словно она спала с открытыми очами». Так описывает свою первую встречу с краса­вицей Олимпией главный герой рассказа Э.Т.А. Гофмана «Песочный человек», который не устают цитировать исследователи, занимающи­еся вопросом тела модели (Evans 2011). Это описание действительно применимо к огромному количеству модных съемок — в частности, к фотографиям, участвующим в выставке музея Гальера «Манекен­щица: тело моды».