Тенденции к описанию актуального состояния дел с помощью понятия «кризис» характерны, кажется, для всех форм аналитики массовой культуры как минимум с середины ХХ века. Популярная музыка как культурная практика не является исключением. Бесчисленные «смерти рок-н-ролла», обвинения каждого нового музыкального направления в истощении выразительных средств, превращении в самопародию и в сопутствующей коммерциализации, в «отрыве от корней» и стремлении к экзотическим влияниям – эти и другие подобные инструменты выступали начиная с 1960-х годов в качестве весьма продуктивного критического механизма, побуждающего популярную музыку развиваться, в том числе и в неожиданных направлениях.