Античная идея тотальных взаимопревращений (метаморфоз) оказалась для образной системы Бродского исключительно конгруэнтной. Всевозможные образы-кентавры были ему особенно близки как самый эффективный вид сокращенного сравнения — метафоры. Не в последнюю очередь он и себя мог ощущать Кентавром, как в бытность свою в искаженном мире советского тоталитаризма, так и оказавшись за рубежом, где остро чувствовал драматическое раздвоение между своим прошлым и настоящим. Переведя «Кентавров» на английский язык, Бродский написал своего рода «мифологизированный автопортрет» (Л. Лосев). Антивоенный памфлет Бродского «Кентавры IV» органически взаимодействует с тремя предыдущими «Кентаврами» (I—III), а также с генетически и ассоциативно связанными с ними стихотворениями 1987—1988 годов. Предварительно рассмотрев содержание всех упомянутых произведений, автор статьи детально анализирует ритмическую композицию «Открытки из Лиссабона» и «Кентавров IV».

Статья представляет собой опыт стиховедческого и стилистического комментария к циклу И. Бродского «Двадцать сонетов к Марии Стюарт», который может рассматриваться как поэма, посвященная не только и не столько трагической судьбе шотландской королевы, сколько несчастной любви поэта к Марине Басмановой (М.Б.), внешне удивительным образом напоминавшей памятник Марии Стюарт в Люксембурском саду, а также двух исполнительниц ее роли в фильмах «Мария Шотландская» (1936) и «Дорога на эшафот» (1940) — Кэтрин Хэпбёрн и Сары Леандер. 

В статье комментируются стиховедческие наблюдения Бродского применительно к тексту поэмы М. Цветаевой «Новогоднее», привлекательные прежде всего установкой на анализ плана выражения в его неразрывной связи с содержанием.