Все, кто видел первый экспонат выставки «Сюрреальные вещи» в Музее Виктории и Альберта, ощущали себя в первом ряду партера. Вошед­шие оказывались перед фестончатым занавесом, сквозь который были видны реконструированные декорации для «Бала» (1929) — постановки «Русского балета» Дягилева, созданные художником Джорджо де Кирико, с четырьмя манекенами на переднем плане. На одной из эксплика­ций были приведены слова солистки балета Лидии Соколовой о танце­вальных костюмах, которые были, «несомненно, самым удивительным в этой постановке, украшенные архитектурными мотивами и напоми­нающие пергаментные свитки, будто были сделаны из бумаги или из гипса, но из-за их тяжести и плотности танцевать в них было трудно».

Все, кто видел первый экспонат выставки «Сюрреальные вещи» в Музее Виктории и Альберта, ощущали себя в первом ряду партера. Вошед­шие оказывались перед фестончатым занавесом, сквозь который были видны реконструированные декорации для «Бала» (1929) — постановки «Русского балета» Дягилева, созданные художником Джорджо де Кирико, с четырьмя манекенами на переднем плане.

Александр Маккуин закончил магистратуру лондонского Централь­ного колледжа искусства и дизайна Сен-Мартинс по специальности «дизайн модной одежды» в 1992 году. Вдохновение для своих первых коллекций он черпал в Викторианской эпохе, обращаясь при этом не к живописным картинкам, а к мрачным сторонам XIX столетия. Ос­новой выпускной коллекции Маккуина стали образы Джека Потро­шителя и викторианских проституток, торговавших своими волосами, из которых потом делались локоны на продажу для сувениров воз­любленным: локоны дизайнер подшил к кроваво-красной подкладке. Здесь, как и во многих последующих его работах, переплелись темы секса, смерти и коммерции. Для показа он поместил в плексиглас и прядь своих собственных волос, создав, таким образом, объект, кото­рый одновременно был сувениром и напоминал о смерти; ему как буд­то хотелось всего себя отдать этой коллекции.