В ноябре 1940 года, узнав о смерти Владимира Пяста, биограф Мейерхольда, в середине 1930-х сотрудник его театра Александр Гладков, записал в своем дневнике: «Последние годы Пяст жил трудно, временами нищенскими гонорарами за переводы. Мне всегда казалось, что В.Э. <Мейерхольд> выдумал нужду в “ритмической партитуре” для “Бориса Годунова”, чтобы как-то поддержать Пяста»

В двадцатые годы прошлого столетия в Институте живого слова (ИЖС; 1918—1924) и в Кабинете изучения художественной речи (КИХР; 1923— 1930) Государственного института истории искусств проводились исследо­вания звучащего художественного слова¹. Ученые ставили задачу выявить имманентные законы стиха. Особый интерес в этой сфере представляет на­учная деятельность Сергея Игнатьевича Бернштейна (1892—1970), который использовал фонографические записи стихотворений в авторском исполне­нии с целью изучения декламационных явлений и построения научной тео­рии декламации.

В предложенном опыте реконструкции мы исходим из того, что созданный Сергеем Игнатьевичем Бернштейном Кабинет изучения художественной речи (КИХР) — научная лаборатория, в которой было сосредоточено изу­чение декламации во второй половине 1920-х, — был вызван к жизни инте­ресом к ряду научных проблем.