Другие журналы на сайте ИНТЕЛРОС

Журнальный клуб Интелрос » Дружба Народов » №10, 2012

Андрей Турков
«Я не звезда...»
Просмотров: 814

Одри Хепберн. Жизнь, рассказанная ею самой. Признания в любви. Перевод с английского Н. Павлищевой. — М.: изд-во “Яуза-Пресс”, 2012.

Она писала эти воспоминания смертельно больной, “располагая”, как предупредили врачи, всего несколькими месяцами. Но ее незабываемая с фильма “Римские каникулы” улыбка как встречает нас на обложке, так и сопровождает на всем протяжении книги.

Невольно приходят на память слова поэта, что до самого конца из его уст будет раздаваться лишь благодарность. Если верить актрисе, ей с первых шагов на избранном поприще была уготована “полоса везения” длиною в целую жизнь.

Правда, в начале-то, в детстве и отрочестве была, по ее собственному признанию, “тяжелейшая школа” родительского разлада и развода, незаживающая рана исчезновения отца, а затем и немецкой оккупации в голландском городке Арнеме, расстрелов родственников, лишений и голода.

Впоследствии, знаменитостью, отчаянно отбиваясь от назойливого вторжения в ее личную жизнь и во все подробности биографии, Одри Хепберн негодовала: “Бывало просто стыдно читать о записках в моих туфлях, словно я ежедневно ходила в лес спасать английских летчиков, о том, как я была связной для подполья… Клянусь, я не делала ничего особенного, не больше, чем другие, а часто и много меньше”.

Но были же и спрятанная под стелькой записка, за которую можно жестоко поплатиться, и поиски летчика, и “игра в прятки” с немецким патрулем, и рука, искусанная при этом крысами!

Когда спустя десятилетие Одри Хепберн предложат заглавную роль в фильме об Анне Франк, авторе ставшего бестселлером дневника, еврейской девочке, прятавшейся от фашистов там же, в Голландии, актриса откажется наотрез: “невозможно окунуться еще раз в ужас”, разбередить еле зажившую рану!

Но вот — тоже в нелегкие для девушки послевоенные годы — ей, несостоявшейся балерине, рядовой танцовщице из кордебалета, предлагают главную роль в готовящемся на Бродвее мюзикле, а следом — и в “Римских каникулах”… С пленительным юмором вспоминает Одри Хепберн свой первоначальный страх, отказ — и с великой благодарностью — тех, кто ее переубедил, уговорил, подбадривал, кто был рядом за кулисами и на съемочной площадке, как в ту дебютную пору, так и позже.

“То, что я сейчас есть, — результат влияния моих друзей по всему миру, каждый из них слепил свою частичку Одри Хепберн”, — сказано на последних вышедших из-под пера актрисы страницах (“Я больше не могу писать, совсем не могу…”). И вся книга — это и впрямь признания в любви, идет ли речь о “театральной маме” Одри — актрисе Кэтлин Несбитт, партнере в “Римских каникулах” Грегори Пеке (“это заслуга Пека, что мне удалась роль”), взыскательнейшем режиссере этой великой картины по прозвищу “Уайлер — девяносто дублей”, художнике-костюмере Юбере Живанши да и о многих других.

Скромность замечательной актрисы не наиграна. Ее суждения об исполненных ролях отличает завидная трезвость самооценки. “Моя Наташа Ростова, застывшая на одной ноте на целый фильм” — или того хлеще: “хлопающее глазами очарование” — как припечатывает она, размышляя о недостатках постановки Кинга Видора и решительно отдавая предпочтение иной киноверсии знаменитого романа: “Позже его сняли сами русские, и как сняли!.. Я смотрела… и чуть не плакала, там было все: музыка речи, музыка чувств, музыка души…”

Дорогого стоит такое “признание в любви” — и в собственной неудаче! Честно говоря, после этого с некоторым недоверием относишься к утверждению мемуаристки, будто к концу семидесятых годов она “была несколько больна звездной болезнью”.

Как в пору своего блистательного взлета она отпиралась: “Я вовсе не звезда”, — так и в книге твердит с присущим ей, по собственным словам, “тихим упрямством”: “…Не считаю и не считала себя настоящей актрисой… Божественные партнеры научили меня быть приемлемой на площадке, уникальные режиссеры — делать то, что нужно, все мои замечательные кадры — результат работы гениальных операторов, гримеров, парикмахеров, осветителей…” — и все называет, называет одно имя за другим! До чего же полезно прочесть эту книгу молодым актерам! Да и только ли им?! И одним ли актерам?..

Вот Одри Хепберн — совершенно справедливо — жестко критикует многое в современном кинематографе: “Голливуд словно сошел с ума… Разве можно приучать людей к мысли о легкости и безнаказанности убийства?.. Сейчас люди выставляют любовь напоказ (в ином случае она пишет о героинях, способных “показать не только лицо, но и тело… страсть в кадре”. — А.Т.). “…Это не для меня”.

Но, словно застеснявшись самой возможности выглядеть “мэтром”, поучающим других, оправдывается: “Что-то я разворчалась…” — потому, мол, что болеутоляющее лекарство перестало действовать.

Какой прекрасный человек встает со всех этих страниц, считающий всю свою артистическую жизнь “лишь прелюдией событий последних пяти лет” — своей деятельности в ЮНИСЕФе, международной организации, помогающей детям. (“…Тысячам детей во многих странах недостает чистой питьевой воды. Они вынуждены пить воду сточных канав, а тысячи детей в странах Африканского Рога не имеют и такой! …Они даже в три года не могут ходить, потому что нет сил подняться на ножки. Они в десять выглядят на пять, а в пять младенцами!”) Она буквально кинулась на помощь, став послом доброй воли и бесконечно странствуя по миру (Эфиопия, Судан, Эквадор, Вьетнам, Бангладеш, Гватемала, Кения, Гондурас, Сальвадор, Сомали…). “Потом даже говорили, — читаешь в издатель-ской аннотации, — что Одри принимала чужую боль слишком близко к сердцу, что это и погубило ее, спровоцировав смертельную болезнь, — но она просто не могла жить иначе”. И добавим: если о чем и жалела, то — “что поздно пришла
в ЮНИСЕФ… Столько лет прошло в спокойной безмятежности…” Это ее собственные слова — и последний, выразительнейший штрих к ее портрету.



Другие статьи автора: Турков Андрей

Архив журнала
д№7, 2019д№6, 2019№5, 2019№4, 2019№3, 2019№2, 2019№1, 2019№12, 2018№11, 2018№10, 2018№9. 2018№8, 2018№7, 2018№6, 2018№5, 2018№4, 2018№3, 2018№2, 2018№1, 2018№12, 2017№11, 2017№10, 2017№9, 2017№8, 2017№7, 2017№6, 2017№5, 2017№4, 2017№3, 2017№2, 2017№1, 2017№12, 2016№11, 2016№10, 2016№9, 2016№8, 2016№7, 2016№6, 2016№5, 2016№4, 2016№3, 2016№2, 2016№1, 2016№12, 2015№11, 2015№10, 2015№9, 2015№8, 2015№7, 2015№6, 2015№5, 2015№ 4, 2015№3, 2015№2, 2015№1, 2015№12, 2014№11, 2014№10, 2014№9, 2014№8, 2014№7, 2014№6, 2014№5, 2014№4, 2014№3, 2014№2, 2014№1, 2014№12, 2013№11, 2013№10, 2013№9, 2013№8, 2013№7, 2013№6, 2013№5, 2013№4, 2013№3, 2013№2, 2013№1, 2013№12, 2012№11, 2012№10, 2012№9, 2012№8, 2012№7, 2012№6, 2012№5, 2012№4, 2012№3, 2012№2, 2012№1, 2012№12, 2011№11, 2011№10, 2011№9, 2011№8, 2011№7, 2011№6, 2011№5, 2011№4, 2011№3, 2011№2, 2011№1, 2011
Поддержите нас
Журналы клуба