Среди источников по изучению костюма русская художественная ли­тература занимает особое место. Только через упоминание или опи­сание одежды в литературном произведении можно узнать скрытые значения предмета, не представляющие интереса для коммерческих или технических справочников, вышедших годы, десятилетия и даже века тому назад. Это связано и с особенностями литературного про­цесса в России, и со степенью изученности проблемы, до последней четверти ХХ века не выходящей за пределы идеологических устано­вок, десятилетиями требовавших от граждан и художников аскетизма в повседневной жизни. От работ по истории костюма ожидали лишь практического результата для применения в театре и кинематографе, требуя в качестве приложения исторических выкроек, что безусловно важно, но не исчерпывает функций костюма в культуре и его роль в создании сценического или экранного образа литературного героя. За­имствование модных новинок и следование европейской моде в России никогда не было слепым копированием чужих образцов.

Выставка «Пуаре — король моды», открывшаяся 7 сентября 2011 года в Выставочном зале Успенской звонницы и Одностолпной палаты Па­триаршего дворца Московского Кремля, во многом символична. Всту­пая на территорию Московского Кремля, посетители выставки видят то, что сто лет назад поразило воображение знаменитого парижанина Поля Пуаре, начавшего триумфальное международное турне с посе­щения Москвы и Петербурга.