Данная статья рассматривает имманентные принципы эволю- ции цифровых медиа. Особенности эволюционного пути цифровых объектов обусловлены сбоями и глитчами, возникающими в работе медиа, что порождает новые формы, структуры и конфигурации цифровой реальности. Решения, возникающие в результате программных сбоев, расширяют разрешающую способность новых технологий. В статье разбираются примеры подобных системных сбоев в контексте теории творческой эволюции Анри Бергсона, объектно-ориентированной философии Грэма Хармана, медиафилософского подхода к проблеме активности объекта Валерия Савчука и теории самоорганизации и аутопоэзиса социальных систем Никласа Лумана.

В данной статье рассматривается, каким образом искусственный интеллект (AI) используется в компьютерных играх и как игры помогают его развивать. С одной стороны, нас интересуют проекты, направленные на обучение программ, которые способны побеждать человека в разнообразных играх (изначально это были шашки, шахматы, го, затем им на смену пришли компьютерные игры, например Starcraft II), с другой – нас интересует непосредственно игровой искусственный интеллект, который занимает свою «техноэкологическую» нишу среди современных высоких технологий и обладает собственной спецификой по сравнению с «традиционным» искусственным интеллектом, далеко не всегда связанным с индустрией развлечений и ориентированным на решение различных вычислительных задач.

Постоянное продуцирование образов модифицирует не только медиасреду, но и наши модели поведения. Скольжение по поверхности образа становится одной из наиболее сообразных современности стратегий реагирования, как в сети, так и во всем осетевленном пространстве. Такая техника наиболее эффективна в непрекращающемся потоке информации. Остановка влечет за собой опасность потери ориентира и выпадения из актуальности, сплавленной из нескончаемой очереди мелкокалиберных событий и крупных информационных поводов, чей взрыв вовнутрь (implosion) заглушается гулом «утренних» твитов. В данной статье в рамках визуально-экологического подхода рассматриваются два ракурса этой проблемы: с одной стороны, прослеживается реализация принципа экономии материала, инкорпорированная в опыт современного искусства, с другой – реализация принципа экономии жеста, отражающая трансформацию повседневных практик.