Недавно я прочитала два увлекательных эссе. Первое – «Куча блестящего хлама на свалке искусства: разбитый и апатичный куратор» – написано Линой Джуверович и Ирен Ревелл и посвящено усталому куратору, который работает вопреки своему желанию. Второй текст – «Политика инсталляции» Бориса Гройса – рассматривает нездоровое и страдающее изъянами искусство, которое нуждается в кураторе для восстановления своих сил. 

Статья посвящена философскому осмыслению шума — звука, который поглощает внимание слушающего и не дает ему слышать ничего, кроме самого шума. он рассматривается как звуковая крайность, отличающаяся настойчивостью звучания, привлекающая дополнительное внимание к процессу коммуникации и требующая непосредственного сопротивления. но одновременно шум — это и риторическая фигура (например, в сценическом выступл ении), ставящая под сомнение и высмеивающая условности привычной культуры, разрушающая художественный рационализм модерна и чувство прогресса. однако шум не иррационален. его рациональность — в его индивидуальном переживании, основанном на случайном субъективном «здесь-и-сейчас». шум балансирует между семиотикой и феноменологией: он практикует означивание, не находящее значения, но постоянно выстраивающее мост между структурой выражения смысла и процессом его переживания.