В статье предлагается проанализировать визуальный аттрактор и его функцию в позднем романе американского писателя Генри Джейм­са «Крылья голубки» (1903). В этом романе Джеймс уделяет повышенное внимание об­разам изобразительного искусства и играет с перспективой, помещая своих персонажей в пространства галерей — от Лондонской национальной галереи до частного собрания картин в английском доме. 

В романе «Моби Дик, или Белый кит» (1851) Г. Мелвилла анализируются описательные пассажи, в которых создаются образы незримого рукопожатия (главы IV, CXXV, XCIV), полу­видимой картины (глава III) и китового фонтана, наблюдаемого издалека, но все рав­но непостижимого (глава LXXXV). Зрение, само­е «умственное» из человеческих чувств, во всех этих случаях оказывается бессильным и… призывает на помощь самое «плотское» — чувство осязания, а рассказ тормозится, оборачивается на себя, принимается обсуждать условия собственной возможности

В новелле Бунина «Легкое дыхание» фигурируют два визуальных образа — живописный портрет царя и надгробная фотография герои­ни рассказа. Оба образа вовлечены в сюжетное действие и являются объектом сакрализации.